黄轩、胡歌、刘昊然、钟汉良的翩翩风度,是“谁”在衬托?

 发布时间:19-08-29


静默的语言:烘托之绿叶

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我们看电视看电影,看的是什么?

我们喜欢一个影视剧的理由是什么?

俊男美女?武打动作?演员的演技?

精彩的剧情?精美的画面?……

其实无论什么影视剧,

人物的造型总能“先声夺人”,

演员身上的服饰就是一种静默的语言。

用不着大段大段的前言,

也无需啰嗦繁复的旁白,

开场后,一看服装造型,

故事发生的大致年代就了然于心了!

《飞刀又见飞刀


服饰造型也像衬托花朵的绿叶。

每个演员都离不开贴身的“打扮”。

电影不是天马行空的绘画艺术,

都是有故事,有情节,有背景的,

而这些烘托、映衬、渲染的“工作”

就需要服饰造型来完成。

所以,在演员开始表演前,

服饰就已经“演”上了,“暖好场了”,

紧接着演员上场,一切水到渠成。

历史剧,需要复古服饰的代入,

近代剧,需要近代服饰的引导,

一直以来,服饰的功能都被小觑了。

无极》


“轻古风”,有年代感,又有创新

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有人说,现在古装造型设计基本由

“张叔平、陈敏正、陈同勋”这几人把持着。

这么说也“也不是很过白金会分”,

你随手打开一个热播剧,

在片尾曲里找找看,

说不定就有他们的名字。

张叔平:稳坐香港美开元棋牌术指导第一把交椅;

陈敏正:造型金像奖专业户;

陈同勋:拿手的设计是“轻古风”。

今天的主角是:陈同勋,

他目前的头衔是:国家高级服装师。

今年3月,他凭《妖猫传》获得

第12届亚洲电影大奖最佳造型设计奖。

此前,凭《梅兰芳》拿了金马奖最佳造型设计奖。

《妖猫传》海报


至今,陈同勋的服装、造型设计数不胜数,

有“歌剧、舞剧、话剧、电影、晚会、

音乐剧、电视剧等”100多个作品。

陈凯歌、吴宇森、徐克等都曾与之合作,

其中,和陈凯歌合作的次数最多,

陈导对他的造型设计也最放心。

陈同勋的作品中:

有再现“魏晋风骨”的《军师联盟》,

有风云诡谲、义气干云的《新三国》,

有藏而不露、古朴淡雅的《梅兰芳》,

有繁华富丽、奇幻奢华的《妖猫传》……

《新三国


陈的服饰设计贴合时代特点,

有历史的痕迹,又有独到的创新,

作品考究,质感十足,

尤其喜欢“轻古风”的造型。

什么是“轻古风”?

陈同勋解释了两点:

“1.对破除传统,放弃华丽厚重风,

改写实为飘逸,改华丽为极简;

2.以当下审美重构传统服饰,

在古装基础上加入现代元素。”

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至于创新和历史感的具体呈现,

就要去他的作品里寻味一番了!

《天涯明月刀


《妖猫传》“大唐神话”

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无论服饰造型还电影的气魄,

《妖猫传》似乎都还原一个“现实中的大唐”。

盛世的豪迈之气写在李白的胡子上,

无与伦比的自豪骄矜铺成了大小楼台,

也描绘在杨贵妃衣饰的雍容华贵之上。

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瑰丽华美的故事,华丽炫美的服饰

宛如一曲音律激扬的盛世乐章。

欣赏《妖猫传》,我们除了震撼,

除了体会“亲历的穿越感”,

就剩对导演陈凯歌的钦慕,

对演员黄轩的“欧博平台垂涎”

和对造型设计师陈同勋的赞叹了!



《军师联盟》以简约显“风骨”

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《军师联盟》热播时,服装造型赞声一片。

接手它的服饰设计,陈同勋多方尝试,

在颜色的分配、细节处的巧思,

和“魏晋风骨”的呈现上都有仔细考量。


《军师联盟》的服饰遵循“简约”原则,

设计之前,陈同勋翻阅了大量史料,

从历史着眼,先还原,后创新。

他把文人墨客的服饰定位为飘逸洒脱,

而军将则要勇武,铠甲寒光闪闪。


陈同勋说:

“不同人表现出来的不同状态,

都能在服饰上体现出来。

在造型上我们没有给角色任何一个破绽。


如司马懿居的家服,亲和力十足;

如女子服饰斐然古韵,贤淑温婉;

如杨修的服饰偏白色、淡蓝色,

暗示他的轻浮不羁(和自作聪明的下场)……

《梅兰芳》藏而不露之怀旧

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《梅兰芳》是陈同勋的金马奖之作。

按导演陈凯歌的要求,他搜集许多资料,

深入了解西风东渐下清末民初服饰,

甚至读张爱玲、老舍、林语堂的作品,

只为感受那个时代的风土人情。


有认真、精细的打磨,

才有《梅兰芳》造型的古朴内化。

梅兰芳是个安静平和的人,

他平时喜欢读书、作画、写诗,

所以服饰多用白色,衬托他的安静、淡白金会然。

在他困顿的中年,则用灰色来烘托。


好的设计从角色出发

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“好料用在情怀上,把情怀用在造型设计中”,

陈同勋说,服装、造型设计不可马虎,

和故事一样,服饰也是影视剧的“底子”,

只有基础好了,剧才能好看起来。


资料考察是不能省去的环节,

在观众越来越不“傻白甜”的环境下,

一部剧的年代背景若是有误,

会被拿出来冷嘲热好几天,

设计古装造型若想不被指摘(挑刺),

就要避免各种大大小小的硬伤。

《新上海滩


好的设计师永远都是从角色出发,

在影视剧里,为角色“量身定做”服饰,

很显造型设计师的设计功底。

所以陈同勋说,

“我设计的不只是衣服,我设计的是人”。


设计中华娱乐年代服饰,要深入考据,

这样出来的服饰才经得起推敲;

而创新则是让服饰更美观,

更贴合当下观众的审美趋势。

简而言之,统而言之:

认真+严谨+才华=优秀的服饰设计。

神话》“颜色少即是多”(我胡镇楼,不服晒照)

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